【寄生上流】
當初因為延燒的口碑也跟瘋進了戲院
看完後覺得的確強大,但也沒有太多想說的
直到隔天我夥伴的觀後感是:「導演就是透過一路持續向下的鏡頭語言告訴我們階級沒有辦法翻轉啊!」
我完全不這麼覺得
之後我剛好看到艾爾文介紹「財富的秘密」一書
突然有靈感做一支結合書評跟影評的影片
希望給看完 #寄生上流 後感到絕望的妳/你一點能量
好東西每週一晚上9:30讀書會直播
每週四晚上9:00上新片
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歐馬克
CATCHPLAY
CATCHPLAY CLASSICS
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過4,310的網紅伊格言Egoyan Zheng,也在其Youtube影片中提到,伊格言詩集《與孤寂等輕》|2019|逗点出版 ☞Instagram|http://www.instagram.com/egoyanzheng #詩 #伊格言 #與孤寂等輕 1. 當你吹滅我瞳孔中的幻影 黑暗中我便失去了眼睛 2. 像一段誤入歧途的早晨,灰塵裡 停止生長的日光 貝貝,我想和你說話 但...
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#喝茶老虎與Mog貓的道別(上)🇬🇧🐯
「抱歉打擾了,我的肚子好餓,我能和你們一起下午茶嗎?」2019年5月23日,英國兒童繪本作家——茱迪絲.克爾(Judith Kerr)——安祥逝世,離開時高齡95歲。克爾生前以創作不懈聞名,留下了我們兒時記憶的繪本名作,包括《來喝下午茶的老虎》與《虎斑胖貓Mog貓》系列...你還記得看過嗎?
生於1923年的茱迪絲,其實是威瑪共和時代的德國人。她的爸爸艾弗雷德.克爾(Alfred Kerr),是當時柏林文壇相當有名氣的劇場評論家,不過在風起雲湧的1930年代,克爾一家的「猶太人」標籤,卻讓他們遭受了極大的「時代威脅」。儘管艾爾弗雷德根本就是無神論者,但對於納粹崛起嚴加批判並發出警告的他,卻遭到了納粹衝鋒隊與希特勒支持者的死亡威脅——於是,在1933年希勒特掌權後,艾爾弗雷德才決定帶著家人「離開德意志」。
「大家都覺得我爸疑心病太重、反應過度太瘋。但事後證明,他的真知灼見,才真正看穿了納粹的殘暴意圖。」茱迪絲回憶,一家人離開柏林後,先是輾轉由瑞士進入法國,之後才在英國倫敦落腳。但種種波折後,克爾一家失去了一切——在德國,納粹把艾爾弗雷德的所有出版書籍全都查禁焚毀,許多文字作品自此被歷史抹去;而在英國,人生地不熟的各種挫折與貧困,也讓爸爸媽媽差一點失去了生存的勇氣。
「當時我們還小,並不真的明瞭所謂的『生活』。」茱迪絲在2012年的訪問中,對《衛報》表示:「直到我80多歲以後,因緣際會看到了我爸當年寫給朋友的信,才知道他因多次勸阻媽媽想帶著一家走上絕路的衝動,身心都受盡了煎熬。」
茱迪絲在納粹威脅下的成長記憶,也被認為是她日後創作兒童繪本的重要養分。像是成名傑作《來喝下午茶的老虎》,就被認為內含了多種個人經歷的反射。
《來喝下午茶的老虎》的故事,敘述小女孩蘇菲一天下午在家中,與媽媽待一頭「路過老虎」一起喝下午茶的故事。故事中的老虎,非常紳士有禮貌,他沒有張牙舞爪,但卻吃光了蘇菲家裡的所有食物,甚至連洗澡水也喝個精光。
「......老虎心滿意足地道謝離開,可是媽媽發愁了:『怎麼辦,爸爸回家就沒有晚餐吃了!』爸爸到家後,蘇菲與媽媽生動地告訴他:『今天有一隻老虎來拜訪喔!牠把家裡的食物全都吃完了!』爸爸說:『我有個好主意,穿上外套,我們出去吃飯吧。』......」
茱迪絲後來自述,老虎的故事其實是他為了給一兒一女說故事,而不經意編出來的「瞎掰作」,「當時我為了顧兩個小孩,而成為了全職的家庭主婦。但主婦人生其實一成不變,每天下午都會想『有沒有人會來找我午茶』呢?想著想著,『有沒有人』為什麼不能成為是一隻『老虎』呢?」
不過許多書評卻認為,其實《來喝下午茶的老虎》出現了許多與茱迪絲個人經驗相呼應的隱藏符號。像是「老虎」的設定,就暗喻了「納粹的崛起」,包括引狼入室、吃乾抹淨、貌似有禮但卻翻箱倒櫃地徹底掠奪(衝鋒隊對反對份子的控管壓迫?);以及爸爸回家後,對於老虎的行為不置一詞,反而顧左右而言他邀請大家「出門吃飯」(艾爾弗雷德帶著家人流亡海外?)。
「就算老虎再可愛,他終究還是隻『老虎』。」書評們的分析聯想,或許不無道理。因為在成名之後,茱迪絲推出的《逃離希特勒》自傳童書三部曲,確實也有許多和《老虎》重疊的地方。但讓「想像力」與「個人經歷」結合發揮,或許也是創作者的天職與天份——畢竟這可是創作家們的特權呢!
#待續:沒想到會寫到那麼長...
Photo Credit:《來喝下午茶的老虎》、Reuters
#童書裡的白色恐怖 #我們的繪本記憶 #來喝下午茶的老虎 #Mog #JudithKerr #兒童繪本 #故事書 #小時候 #英國 #幼兒教育 #ATigerCameToTea #下午茶 #國際新聞 #udnglobal #轉角國際 @ United Kingdom
艾爾文書評 在 交通大學校友會 NCTU Alumni Association Facebook 的精選貼文
【交大友聲雜誌社】2019年04月號(523期)出刊囉!
這次的封面人物是電信所93級的 艾爾文 學長,現在身為知名理財書作家、知識型youtuber的他常常在作品裡分享觀念和心得,對於剛出社會的小資族們相當受用。對艾爾文學長來說會走上「理財」之路其實是個天大的意外──年輕讀者們若對本期的專訪深有感觸,不妨開始你的財務規劃,讓正在努力追夢的你有了點底氣,更放膽嘗試各種可能。
友聲也同期一併附上林宏文學長的專訪節目來談談「網紅經濟」,自媒體當道的時代,行銷大幅度跳脫過往形式,運用經營網路紅人來跟客戶進行溝通,如何打造新生代的「明星」,切莫錯過精彩的內容。
既然封面人物是由youtuber艾爾文學長擔綱,因此友聲影音頻道也推薦兩部學長的作品給大家看看暢聊人生想法、書評的他喔!尚未接觸過學長影片的人也歡迎追蹤學長的頻道。另外校慶時李進洋學長與啦啦隊帶來的「美哉交大宇宙螺旋操」完整示範版也收錄在友聲影音頻道,大家跟著校歌作伙健康一夏!
這麼多生動有趣的故事,相信讀者們在初夏還不算太熱的天,配著徐徐微風閱讀本期友聲雜誌會非常津津有味吧!
艾爾文書評 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的精選貼文
伊格言詩集《與孤寂等輕》|2019|逗点出版
☞Instagram|http://www.instagram.com/egoyanzheng
#詩 #伊格言 #與孤寂等輕
1.
當你吹滅我瞳孔中的幻影
黑暗中我便失去了眼睛
2.
像一段誤入歧途的早晨,灰塵裡
停止生長的日光
貝貝,我想和你說話
但我忘記擁抱的文法已很久了
19.
夏天是我
小熊是我
你說你夢見昨晚
細雨降落在遙遠的銀河
所以還是下雨了呀。
你帶傘了嗎
我多麼害怕
你因在雨中睡去而著涼
你終於醒了嗎
你美好而透明的手指
陽光溫潤
群星間都是潔淨的空氣
當你比劃著它們
星球們不再彼此遠離
淚水與笑聲
就相愛了
我是草原
我是巨大的鮭魚
我是最初最純淨的宇宙
我是蜂蜜
21.
如何成為一隻獨行的狼?
當季風吹過
花開滿曠野
去年的死亡在
雪與冰中融化
枯草葉沙沙親吻小腿
傷痕在心上降落,如此
親切纏綿
風中我凝望遠方──
世界啊,你像一個
一再失約的人
32.
有時抽筋
像唱到副歌最後升key
以為接近終點
忽然又將你吊起
有些愛情令人抽筋
約會的時候像在重訓
情話說到一半
氣喘噓噓
這鬼哭神號的包廂啊,到處都是
換氣不順的男女
重要時刻,捨不得切歌又唱不上去
但開始的時候你不會知道──
開始的時候,他們總先騙你:
歡樂,真情,弘音心
33.
恐怖片太恐怖的話
可以閉上眼睛
但坐隔壁的情人可能會趁機
偷偷親你
沒有比在黑暗的電影院中被偷親
更恐怖的事了。愛情顯為一
巨大而難以擺脫之恐怖電影
不要相信情人
不要相信戲院
上樓時別搭電梯
補妝時別照鏡子。但
不用擔心逃不出去,因為
逃生門會自己打開
門外的迷宮裡
鬼在等你
47.
荒原無人
天頂垂落著
死亡的群星
河流覆雪經年
再無人傳誦
去年大陸的漂移
月光照拂枯草
每一支巨大的鹿角
皆已進化為獸骨
所有曾經的血與蹄印
我嶙峋崎嶇的心啊──
貝貝,你是我愛情
永恆的化石
49.
想像在夢裡遇見你,雪夜的
異國機場
天使們皆因地面結冰而放棄了起降
整個無眠的夜,塔台播放著你
甜蜜的吟唱
廊道無人,我們是不是
遙遙相望的兩座燈箱呢?
貝貝,看著我
讓視線射穿心
讓我跟著你唱:
你是命運,無可逃躲
你是神祇私藏的美學,無法歸納
你是沉靜而分歧的枝椏,無從簡化
你是雪上的足印,斬釘截鐵
你是空氣
你是冷冽的呼吸
你是永不消融的手澤
你是,啊,冰晶與心
碎裂的脆響
──────
伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 關鍵評論網專訪:透過YouTube頻道展示文學,我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR0BOrC-jcSM9pE3iOFSBGmLUQo49QVp20TCGbyCRaBgC2iHMkT0AyDwjwI
☞ 香港文匯報專訪:棄醫從文,伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
────
小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
艾爾文書評 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的最佳解答
關於命運。這是我所讀過最恐怖的短篇小說之一──它是馬奎斯寫的,收錄於《異鄉客》,與魔幻寫實這件事幾乎一點關係也沒有。
☞Instagram|http://www.instagram.com/egoyanzheng
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☞〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉全文連結:https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/10/27/我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》
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#馬奎斯 #百年孤寂 #文學
────
有很多朋友一直來問
說我既然已經一不做二不休做了一個頻道
為何不乾脆自己拍影片
(說我長得又不醜,演講時口才也不差)
要不然至少自己出聲音講旁白
要不然至少吃播(?
要不然拍奇怪的文具或電腦開箱文
ㄚㄚ我也很想啊
我百分之一百二十同意我不醜啊(很重要!)
我百分之一百二十同意我口才不差啊XD(?
(但其實真實生活中我話很少,和朋友聚會時也話少;
我後來發現那是因為我直覺性地非常害怕自己給人mansplaining的感覺
所以除非是演講場合
否則大概都一定要特別去「詢問」我事情的時候
我才會開始認真發表看法)
好啦,其實總而言之
除了我個人不太想露臉之外
主要還是希望自己專心寫稿、研發內容啦
但是
我有認真考慮拍影片回答大家的問題
這種答疑影片我大概就會自己出人來拍了吧
我是說目前這樣想啦
所以大家有任何問題可以留言問我呦
─────
莎士比亞說:「人生就像一個舞台,我們都是舞台演員」;愛情如喜劇般到來,同樣可能如悲劇般離去。我們該如何看待生命中無可迴避的悲喜呢?今天小編要和大家繼續分享伊格言老師的文章:〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉。
前二講我們討論了〈你滴在雪上的血痕〉這篇小說。藉由胸腔中不可見的心跳,藉由那些神秘的聲響和自然律動,馬奎斯試圖暗示的,或許就是性、愛情或命運本身的不可捉摸。新婚夫婦比利與妮娜前往歐洲度蜜月,妮娜的手指意外被玫瑰花刺傷。在冬雨連綿的巴黎,妮娜被送入急診室,留下比利獨自住進旅社。
離開妻子的比利像是掉進了一個生命的空洞。伊格言提到,在認識妮娜之前,比利就像莊子寓言中的「渾沌」,原本懵懂無知,但因為出身太好,所以過得倒也歡樂。直到被愛情鑿開了一竅(所謂「開竅」)──原本萬事順遂,以為能順利與妮娜走完全程,成為名副其實的人生勝利組。然而妮娜突然被玫瑰花刺傷,送入醫院急救,幾乎毀了他們的蜜月。
在此刻天色灰暗的巴黎,傻瓜比利身陷未知命運的巨大羅網之中,又發現他的賓利跑車擋風玻璃上被夾上了罰單。不會法語的他,怎麼可能搞得懂「單日要停在單號邊,雙日要停在雙號邊」是什麼意思呢?伊格言說,這就是巴黎版本的「卡夫卡迷宮」。人生地不熟的傻瓜比利這也不會,那也不順,四處碰壁之餘,終於想到該去一趟大使館尋求母國官方協助。但諷刺的是,大使館官員沒能認出他來,聳聳肩表示愛莫能助(比利傻到連自己的家世特權都不會用啊;聰明的太太不在身邊,他就什麼也不會了)。然而此刻,他卻看到抵達巴黎後第一次出現的,像加勒比海那般亮麗的陽光......
────
賈西亞‧馬奎斯,一九八二年諾貝爾文學獎得主。一九二七年生於哥倫比亞小鎮,拉丁美洲魔幻寫實主義代表人物之一,名作如我們所知:《百年孤寂》。米蘭‧昆德拉(Milan Kundera)曾於一短文中討論《百》書中的人物命名問題。是,昆德拉說得對極了,我們確實不容易弄清楚那四五個奧瑞里亞諾、七八個阿加底奧‧布恩迪亞之間的差別;這除了折磨讀者之外,也簡直是在為難那些人物關係圖的編纂者。(可憐的編輯!)而昆德拉的看法是,沒錯,馬奎斯當然就是故意的,他使用重複姓名隨機產生器的目的,正是取消個體獨特性,刻意將讀者擲入系譜的迷宮之中──於此,時間洪流浩浩湯湯,個體被消滅,代之以一組又一組的同名序列(奧瑞里亞諾們、阿加底奧們),而「歐洲個人主義的時代已經不再是他們的時代了,可是他們的時代是什麼?是回溯到美洲印地安人的過去的時代嗎?或是未來的時代,人類的個體混同在密麻如蟻的人群中?我的感覺是,這部小說帶給小說藝術神化的殊榮,同時也是向小說的年代的一次告別。」
這論點深沉,武斷,尖銳,帶有昆德拉式的洞見與其狡獪之慣性,需要解釋。他的意思是,於其個人之小說史觀中,現代主義小說的人物們特別不愛生小孩──因為「後裔的終結」正象徵著個人獨特性的標舉。(如何面對一個小孩?至少有著你一半基因,介乎雷同與差異之間,且個人的任何特質皆可能於小孩身上被精準複製?)而《百年孤寂》在小說史上的革命意義在於,布恩迪亞家族雖同樣以絕子絕孫告終(後裔之終結),然而其中的個體獨特性卻也被馬奎斯的命名策略徹底消滅。這是現代主義內部一個嶄新的矛盾──標舉個體獨特性的現代主義傳統V.S.泯滅個體獨特性的現代主義《百年孤寂》──亦因之而被昆德拉界定為「向小說的年代(即現代主義時代,強調個體殊性的年代)的一次告別」。對此,育有二子的馬奎斯不知作何感想──二0一四年四月十七日馬奎斯以八十七歲高齡辭世,我們再也沒機會問他了。───伊格言
────
伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪:
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/...
香港明報專訪:
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
────
小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
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